早期“故乡三部曲” ，贾樟柯拍出了他的“汾阳宇宙” ，大量启用非职业演员 ，拍一个空间人物集中的时间剖面上的故事；随着时间推移 ，他又倾向于结构性叙事 ，比如《三峡好人》和《二十四城记》；《三峡好人》后 ，贾樟柯开始把目光投向长时间跨度的命运故事 ，去讲中国改革后社会定型的潜藏问题 ，比如《海上传奇》、《山河故人》、《江湖儿女》。 ，